Articles

hogyan lehet felülvizsgálni az orron belüli párbeszédet

Szerző: Naomi Write + Co.in karakter, párbeszéd, újraírás, forgatókönyvírás

teljesen zavartnak érzi magát abban, hogyan lehet jobb párbeszédet írni?

az elmúlt hetekben sokat beszéltünk a párbeszédről, de valószínűleg még mindig keresi azokat a praktikus, cselekvésre alkalmas folyamatokat és tippeket. Értem – tudni akarod, mit kell tenned most.

tehát ma próbáljuk meg kezelni ezt egy pillantással, hogy hogyan lehet eljutni egy nagyon orron írt jelenetből (talán az első lépés egy jelenetben) egy átdolgozott verzióra, amely több szubtextust és érdeklődést mutat.

és bár egy jelenet írása és átírása nem feltétlenül lineáris folyamat, külön, konkrétabb lépésekben gondolkodva kezelhetőbbé teheti a munkát. Ez az, amit a mai esettanulmány célja, hogy bemutassa: breaking a nagy, kissé homályos cél az írás” jó párbeszéd ” kisebb célok, amelyek könnyebben érthető és elérni.

mit értünk szubtextus alatt a párbeszédben?

az Alszöveg a párbeszéd kimondatlan, rejtett vagy rejtett jelentése. A gondolkodás másik módja: a párbeszéd sora érdekes kézbesítés egy olyan érzéshez, amely más, mint maguk a szavak.

a párbeszédet “az orrán” írják le, amikor egy karakter pontosan azt mondja, amit jelent, minden altextus nélkül.

az 1.verzió a példa jelenet látni fogja nagyon on-the-orr párbeszéd. (Kattintson az alábbi képre a teljes 3 oldal letöltéséhez.) Olvasás közben figyelje meg, hogy a szereplők hogyan mondják el, mi jár a fejükben, nem rejtik el valódi gondolataikat vagy érzéseiket.

az orron lévő példa:

azt is észreveheti, hogy bár konfliktus van a jelenetben, a jelenet még mindig elég unalmasnak és laposnak érzi magát. Minden ott van a felszínen. Pontosan elmondják nekünk, mi történik a karaktereken belül, a karakterek között és a történetben. És igen – mindig egyértelműséget akarunk a forgatókönyvben. De subtext nélkül kevesebb a dráma és a feszültség.

ha újraírnánk ezt a jelenetet, mit akarnánk megváltoztatni?

  • meg akarjuk akadályozni a szereplőket abban, hogy olyan közvetlenül fejezzék ki magukat azzal, hogy elgondolkodnak azon, hogy miért nem.
  • emlékeznünk kell arra, hogy a párbeszéd egyik funkciója a dramatizálás – a történet bemutatása, nem pedig az, hogy a szereplők elmondják a történetet.
  • emlékeznünk kell arra, hogy a párbeszéd a karakter kifejezése, és olyan szavakat kell találnunk, amelyek kifejezik a meghatározó jellemzőket és azt, hogy mi történik a belsőleg.

ezután ugyanazt a jelenetet látja, a 2-es verziót, amely mindegyik ponttal foglalkozik.

a felülvizsgált példa:

mint talán már kitaláltad, ez a verzió a forgatókönyv tényleges jelenete – egy szőke nevű projekt, amelyet Andrew Dominik írt, Joyce Carol Oates regénye alapján. (Én fordított tervezésű az on-the-orr változata ezt a gyakorlatot.)

ez a verzió sokkal jobb, igaz? Sokkal jobb.

hogyan kerülheti el ez a verzió az orron belüli párbeszédet?

nos, láthatjuk néhány dolgot beszéltünk a múlt héten akcióban:

  • az író jól ismeri a karaktereket (ez is regényen alapul, tehát sok forrásanyagra lehet támaszkodni). Ismeri a félelmeiket, vágyaikat. Mit akarnak, mi motiválja őket, mi forog kockán, mindez tájékoztatja a párbeszédet.
  • a jelenet kihasználja a két karakter közötti feszültséget. Norma Jeane mindig is szerette volna anyja szeretetét, de soha nem kapta meg, de nem kérheti közvetlenül, mert az érzelmi tét túl magas.
  • mi az oka annak, hogy Norma Jeane nem mondja el pontosan, mi jár a fejében? Félelem a további elutasítástól, nem akar kétségbeesettnek tűnni Az anyja vagy a járókelők előtt, és néhány nagyon szörnyű hollywoodi tapasztalatot titokban tartani, hogy csak néhányat említsünk.
  • amikor elrejti az igazságot, Norma Jeane meghatározó tulajdonságaira támaszkodik (amelyeket az író is kezel). Tágra nyílt szemmel néz a világra, és kétségbeesetten vágyik a jóváhagyásra. A párbeszéd sok sora bemutatja ezeket a tulajdonságokat. Enyhe dadogást is látunk, ami apróságnak tűnhet, de ez egy részlet, amely megkülönböztetővé teszi a párbeszédet.

a módosított változatban az alszöveg a három általános módon jelenik meg:

  • amikor egy karakter eltitkolja, hogy mit gondol, gondol vagy érez
  • amikor egy karakter tudat alatt beágyazza az igazságot a párbeszédébe
  • és amikor a karakter jelentést közvetít a csenden keresztül

íme egy bónusz gyakorlat az Ön számára: hasonlítsa össze a jelenetverziókat egymás mellett, és azonosítsa, hol fordul elő mindhárom dolog.

mi a helyzet a jelenet alszövegével?

ne feledjük, beszéltünk arról is, hogy mi a különbség az egyes dialógussorok alszövege és a jelenet teljes alszövege között.

ez a forgatókönyv Norma Jeane történetét meséli el, aki megpróbálja kitalálni, kinek kell lennie ahhoz, hogy megszerezze azt a szeretetet, amelyet annyira kétségbeesetten akar. Nem kívánatosnak érezte magát, anyja hibáztatta, hogy apja elhagyta őket. Ebben a forgatókönyvben, ürességként ábrázolják, amelyet végtelenül megpróbál kitölteni a férfiak figyelmével.

tehát erről szól az egész film: kivé teszed magad, hogy szeressenek. Norma Jeane megtanulja, hogy ha folyamatosan valaki mássá válsz, akkor soha nem adsz esélyt az igazi embernek arra, hogy megkapja a túléléshez szükséges szeretetet.

és ez a jelenet, mint minden jelenetnek, a történet témájához kapcsolódik. A jelenet alszövege a tematikus nagy kép egy darabja. Ez a jelenet is megfordítja a cselekményt, mivel e találkozás után Norma Jeane komolyan megkezdi útját, hogy az A Marilyn Monroe legyen, akit mindannyian felismerünk.

ez nem egy lineáris folyamat, de ez az egyik lehet használni

hogy világos legyen, nem én írtam ezt a jelenetet, és fogalmam sincs, hogy milyen folyamat az író használt összerakni. Ez a gyakorlat csak azt hivatott bemutatni, hogyan lehet felülvizsgálni egy jelenet orr-párbeszéd változatát, és valami jobbá tenni. A jelenet érdekesebbé és szórakoztatóbbá válik a szubtextussal és jellemzéssel rétegzett párbeszédnek köszönhetően.

mint mindig, azt javasoljuk, hogy próbálja ki ezeket a gyakorlatokat magad.

az alszöveg érzékelése:

  • készítsen egy jelenetet a szkriptben vagy az olvasott szkriptben. A párbeszéd minden sorához kérdezze meg, mit rejt a karakter, vagy mit tudat alatt vagy akaratlanul felfednek.

az orr és az unalmas párbeszéd felülvizsgálata a saját jeleneteidben:

  • nézd meg az egyes karakterek párbeszédét külön-külön. Hogyan rejtheti el ez a konkrét karakter azt, amit nem akarnak felfedni? Mit fedhetnek fel akaratlanul? Hogyan lehet átitatni a párbeszédet meghatározó jellemzőikkel? Milyen más modorokat vagy stílustrükköket adhat hozzá, hogy érdeklődést keltsen a párbeszéd iránt?

ne feledje, hogy a jó párbeszéd megírásának nagy munkáját kezelhetőbbé teheti, ha külön lépéseket hoz létre, például megírja az orron lévő verziót, felülvizsgálja a karakterspecifikus párbeszéd rétegét arról, hogy mi legyen az alszöveg, és finomítja a kézbesítést, hogy tovább hozza ki az egyes karakterek különálló vonásait. És nem kell pontosan ezt a folyamatot követnie! Ismerje meg mindazt, amit a párbeszéd képes elérni, majd találja meg a módját, hogy kezelje azokat a rétegeket, amelyek az Ön számára működnek.

tetszik? Oszd meg!

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.