Articles

kaleidoszkóp MusArt

“minden művész szerepe az emberi lét újraértelmezése tapasztalatainak tudatos átalakításával. Ezt úgy teszi, hogy elrendeli az általa választott médiát, hogy embertársai új perspektívákat nyerjenek közös tapasztalataikról, hogy felismerjék az észlelés és a kifejezés új dimenzióit, és ezáltal bővítsék létezésük körét.”- Olly Wilson1

a rendkívül befolyásos zeneszerző, tanár és zenetudós, Olly Wilson sokféle stílusban és médiában komponált zenét. 1937-ben született St. Louisban. Zongorázni és klarinétozni tanult, és számos műfajban lépett fel, beleértve a klasszikust, a jazzt, a bluest és a gospel-t.2 Wilson a 19.század eleji Frank Johnson zenekarvezetőtől származó afroamerikai zeneszerzők leszármazási vonalának tekintette magát, olyan zeneszerzőkkel folytatva, mint Harry Burleigh és William Grant Still, valamint saját generációjának olyan zeneszerzőivel, mint George Walker és T. J. Anderson. Nagy hatással volt rá Igor Stravinsky, Edgard var, Luciano Berio, John Coltrane, Charlie Parker és Miles Davis is. 3

miközben termékeny műveket komponált, Wilson karrierje során teljes munkaidős tudományos pozíciókat is fenntartott. Korának egyik legbefolyásosabb zeneszerzője és zenetanára, Wilson a Florida A&M Egyetemen, az Oberlin Konzervatóriumban és az UC Berkeley-ben tanított, ahol a zeneszerzés Tanszék elnöke is volt. 1967 – ben megalapította az első elektronikus zenei stúdiót egy amerikai konzervatóriumban, Oberlinben, amely TIMARA-Technology in Music and Related Arts néven vált ismertté.

az első mű, amelyet meg szeretnénk osztani, Wilson Cetus, amelyet 1967-ben írtak. A mű az Illinoisi Egyetem kísérleti zenei stúdiójában jött létre, 1968-ban megnyerte a Dartmouth College első Nemzetközi Elektronikus Zenei versenyét. 4 Olly Wilson írt a műről: “a” klasszikus szalagstúdióra ” jellemző kompozíciós folyamatot (néhány alapvető elektronikus jel szűrőkkel, jelmódosítókkal és rögzítési folyamatokkal történő mutációját) alkalmazták e munka megvalósításában, és bizonyos eszközökkel fokozták, amelyek lehetővé teszik a szintetizált hanggal történő improvizációt. A Cetus olyan részeket tartalmaz, amelyeket a zeneszerző improvizált, valamint a klasszikus szalagos stúdió eljárásokkal megvalósított szakaszokat. Ennek a munkának a mestere kétcsatornás szalagon készült. Ideális körülmények között több előadóval kell elvégezni az auditor körül.”5

Olly Wilson, akit 1968-ban láttak itt egy osztályban, 1965-70 között Oberlinben tanított, és segített elindítani a konzervatórium elektronikus zenei programját. Fotóhitel: Oberlin College Archives

az afrikai és afro-amerikai zene zenetudósaként és tudósaként Wilson a fekete zene jellemzőiről alkotott és javasolt ötleteket, kodifikálva azokat a közös vonásokat, amelyek összekapcsolják a különböző zenei műfajokat, amelyek a szubszaharai afrikai zene esztétikai elveiben gyökereznek. Számos tudományos esszét írt a The Black Perspective in Music, Perspectives of New Music és a The New Grove folyóiratban. Wilson papír fekete zene mint művészeti forma (1983) hat fogalmi megközelítéssel vizsgálta a fekete zenét végtelen megnyilvánulásokkal, és ez volt a legjelentősebb hozzájárulása a Columbia College Chicago Fekete zenei Kutatási Központjának fekete zenei kutatási folyóiratához. Ebben az esszében Wilson a fekete zenét a következőképpen határozta meg: “a zene, amely teljes egészében vagy jelentős mértékben része az afrikai származású népek zenei hagyományának, amelyben a zene készítésének fent említett fogalmi megközelítéseinek közös magja nyilvánvalóvá válik”, és az” Afrikaness “kulturális szálát úgy indokolta, hogy” valami megtételének módja, nem egyszerűen valami, ami megtörtént.”6

Guggenheim ösztöndíjat kapott, hogy egy évet Nyugat-Afrikában töltsön, 1971-től 1972-ig, afrikai zenét és nyelvet tanulva, ami nagyban hozzájárult ezen a területen végzett kutatásához. Ez volt az egyik a több Guggenheim ösztöndíjak, hogy megkapta, csatlakozott egy listát más elismerések, amelyek közé tartozik a Ford Alapítvány ösztöndíj, a kamarazenei Társaság Lincoln Center Elise Stoeger-díjat, tagság az American Academy of Arts és Letters7, művész rezidenciák az American Academy of Rome és a Rockefeller Foundation Center, és megbízások a National Endowment for the Arts és a Koussevitzky Alapítvány.8

ezután szeretnénk megosztani egy részletet Olly Wilson Zongoratriójából, amelyet Rika Seko (hegedű), Seth Parker Woods (cselló) és Kuang Hao Huang (zongora) ad elő a Fulcrum Point New Music Project sorozatban. Wilson ezt írja: “a zongoratriót a San Francisco-i kamarazenei Társaság Norman Fromm zeneszerzői díja rendelte meg, és a San Francisco-i trió mutatta be 1977-ben. A mű egy központi mozgalomból áll, amelyet egy nagyon rövid bevezető mozgalom keretez, amelyet a központi mozgalom befejezésekor utójátékként ismételnek meg. A központi tétel egy largo szekcióval nyílik meg, amelyben a darabban felhasznált alapvető zenei anyagok csíraelemeit statikus minőség jellemzi. Ezt a statikus minőséget elsősorban a észrevehető impulzus hiánya és a Zenei események lassú változása okozza. Rövid szünet után ez a szakasz fokozatosan kontrasztos allegro szakaszgá alakul, amelyben végül egy erős ritmikus pulzus által jellemzett zenei motívum jelenik meg. A tétel fennmaradó része e két zenei ötlet egyidejű fejlesztésén és kölcsönhatásuk feltárásán alapul. Ez a felfedezés magában foglalja a zenei idő folytonosság mentén történő szervezésének különféle eszközeit a statikustól a hajtó ritmikus minőségig.”9

Wilson óriási mértékben járult hozzá az új zene előmozdításához, mivel segített megtalálni a Berkeley Kortárs Kamarazenészeket, és számos más kortárs zenei csoport igazgatótanácsában szolgált, beleértve a Fromm Alapítványt, a Koussevitzky alapítványokat és a San Francisco Contemporary Music Players-t. Műveit világszerte nagy zenekarok, köztük a clevelandi, a San Francisco-i, a Saint Louis-i, a detroiti és a Baltimore-i Szimfonikusok, a Moszkvai Filharmonikusok és a Holland Filharmonikusok rendelték meg és/vagy adták elő.10

a vasárnapi Spotlight-poszt lezárásaként szeretnénk megosztani Olly Wilson Lumina című zenekari művét, amelyet 1981-ben írt az American Composers Orchestra megbízásából.

ha többet szeretne megtudni Olly Wilsonról, javasoljuk, hogy olvassa el a “Hold on—Olly Wilson életének ünnepe (1937-2018)” című cikket, amely Wilson egyik jeles tanítványa, Trevor Weston zeneszerző lenyűgöző cikke, amelyet a New Music Box USA adott ki.11

írta: Andrew Rosenblum, Maria Sumareva és Gianna Milan.

  1. “Olly Wilson.”Programjegyzetek a premierek felvonulásához. San Francisco Kortárs Zenelejátszók. David Milnes. San Francisco: Yerba Buena Művészeti Központ-Színház, április 21, 2003. http://sfcmp.org/programnotes/03_April_SFCMP_Program_Notes.pdf
  2. ugyanott.
  3. Bruce Duffie. “Zeneszerző Olly Wilson. Beszélgetés Bruce Duffie-val.”Február 4, 1991. http://www.bruceduffie.com/ollywilson.html
  4. “Olly Wilson.”Programjegyzetek a premierek felvonulásához. San Francisco Kortárs Zenelejátszók. David Milnes. San Franciscóban: Yerba Buena Művészeti Központ-Színház, április 21, 2003. http://sfcmp.org/programnotes/03_April_SFCMP_Program_Notes.pdf
  5. Olly Wilson. Az avantgárd projekt az UBUWEBNÉL, AGP129 – amerikai elektronikus zene VIII | Dartmouth főiskolai verseny (1968-70). http://ubu.com/sound/agp/AGP129.html. Vonaljegyzetek
  6. Wilson, Olly. “A fekete zene mint művészeti forma”. Fekete Zenei Kutatási Folyóirat. 3: 1-22 (1983). https://jazzstudiesonline.org/files/jso/resources/pdf/3%20Black%20Music%20as%20an%20Art%20Form.pdf
  7. “keresési eredmények: Olly Wilson,” American Academy of Arts and Letters, accessed September 13, 2020, https://artsandletters.org/?s=Olly+wilson
  8. “Olly Wilson.”Programjegyzetek a premierek felvonulásához. San Francisco Kortárs Zenelejátszók. David Milnes. San Franciscóban: Yerba Buena Művészeti Központ-Színház, április 21, 2003. http://sfcmp.org/programnotes/03_April_SFCMP_Program_Notes.pdf
  9. Stephen Burns. “Olly Wilson.”Program jegyzetek a fekete zeneszerző beszél. Fulcrum Point Új Zenei Projekt. Stephen Burns. Urbana: Foellinger Nagyterem, Február 9, 2017. https://krannertcenter.com/sites/krannertcenter.com/files/1617_KCPAprogram_BlackComposerSpeaks_WEB.pdf
  10. “Olly Wilson.”Programjegyzetek a premierek felvonulásához. San Francisco Kortárs Zenelejátszók. David Milnes. San Francisco: Yerba Buena Művészeti Központ-Színház, április 21, 2003. http://sfcmp.org/programnotes/03_April_SFCMP_Program_Notes.pdf
  11. Trevor Weston. “Várj-Olly Wilson (1937-2018) életének ünnepe.”Új zene USA.Megjelent március 30, 2018. https://nmbx.newmusicusa.org/hold-on-a-celebration-of-the-life-of-olly-wilson/

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.